书本小道，要在属文明义，至于以为艺术，乃是余事也。作字必有所宗，宗法既定亦必有己意在焉，望俊京勿为他论所惑。这是著名学者，博士生导师欧阳中石先生对其学生刘俊京的一段劝勉之言，几年来刘俊京一直在以此勉励自己，不断地学习学习再学习！

拜读刘俊京近作，感触颇多。学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，晋人书韵和宋人风骨成为刘俊京建构艺术精神的精神旨归。面对纷杂的书坛，面对浩瀚的书法传统和古今卓然成群的书法先贤，刘俊京始终保持着极为清醒的头脑，丝毫不为时风所动摇，而审慎而冷静地为自己选择了一条稳扎稳打的学书之路。经过多年的探索、思考和实践创作，从而使自己的书风朝着简静雅致的方向发展。

  近年来，刘俊京的书法创作兼擅多体。楷书既能中楷又能小楷。所作楷书，注重笔法的精到和对线条质感的把握，尤其追求作品气息的畅达、格调的高华。用笔婉转流通畅，点画风姿绰约，眉目可人，以墓志之峻利疏朗、遒厚精古，参以欧字之严谨细腻，结体宽绰而不散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；清姚配中云：“字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。”纵观其书作，法度谨严，从容蕴藉，笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，骨气清朗峭拔。刘俊京的楷书作品，给人印象最深的还是其中浓浓的韵致，其书作清而纯、静而雅，以从容不迫、抒情婉约的风格和情调，来阐发创作主体的远古幽情。

刘俊京的隶书写金农，以圆笔并融合汉简笔画，创作中强调结构变化，但不拘于藏头护尾等传统理法，着力于尽情挥洒，于其中求气韵、求变化、求古朴，摆脱了一般书家囿于一家一派之拘谨、僵化的弊端，结字奇正相生，触变成形，在视觉形象上以字形的动势、张力来获得审美表现的丰富，从而使作品具有特殊的意境与效果，给人强烈的视觉冲击力。行书以二王为宗，笔法精练灵活，行笔方圆相济，并与中增加方笔和侧锋的运用，倾斜欹侧，给人以新颖而别致的感觉。更增添活泼和灵动之态。刘俊京于艺术有着较高的慧眼，悟性和眼光为同辈中的佼佼者。其行书作品，端严中巧寓变化，收敛多于舒扬，含蓄多于直张，不激不厉，顾盼有情，洋溢着文质彬彬、潇洒自如的君子之风。

刘俊京学书的长处在于善于思索，在迷离时不失理性，因而能广采众长，用宏取精。作品线条不以厚重取胜，而是在秀丽、雅致、恬淡中表现其运笔的畅达与精致，于朴实中时见灵秀之气，展示给人的是一种自然与率真。“清”、“逸”、“静”是刘俊京书法审美的基本倾向，他以简静冲和、清畅温雅的艺术风格保证了字里行间的虚灵之气。通过欣赏其书作，窥其创作心态，自由自在，意趣盎然，一笔一划，皆在不激不历之中尽显淡然韵致，其中体现着萧散简约、平和静雅的韵致，颇具魏晋士人通脱散朗之气韵。

  刘俊京善于摸索，在形式上求内蕴、求高雅、求品位，在内容上把中医养生和字画搭配的养生书画，力求使每一件作品既是艺术品又能传达意些养生小常识。传统——现代这一递进文化链，共同构成了他的艺术实践的基本存在形式。通过“静”、“虚”的精神境界，将单纯化成了一种气象表现出来；尤为难得的是，他所赖以与观众沟通的，是作品中洋溢着一种清雅的自然韵致，一种较高的艺术品位，还有作者一份纯真的审美情怀。刘俊京的作品以和风细雨式的优雅向人们诉说着自己的情感世界，其通篇渗透着文人气息，自然流露出书法的文化内涵。在多元变化的时代，要想形成完整的、成熟的个性艺术语言不是一朝一夕之事，只有能认清自我，在把握住时代的特征中坚持方向的人才有出路。刘俊京在他的创作中无处不在体现着这一追求，从他的作品中，我们可以感到他作品中那种雄浑洒脱的境界慢慢滋生开去，一种个性的、耐人咀嚼的笔墨功夫渐渐沉淀下来，相信随着时间的 推移，他定会有更多佳作问世。（崔勇波）